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Hôtel de Réauville, puis de La Tour-d'Aigues, puis de Caumont, actuellement conservatoire de musique

Dossier IA13004150 réalisé en 2010

Fiche

Œuvres contenues

I. HISTORIQUE

En 1714, François de Rolland-Tertulle de Réauville, marquis de Cabannes, second président à la cour des Comptes de Provence, à Aix-en-Provence, demande à l'architecte Robert de Cotte, "intendant des Bâtiments du Roy" des plans pour un hôtel particulier. De Cotte lui fait parvenir une première version (des esquisses ?) au mois de novembre. Réauville achète en janvier 1715, aux moines feuillants, un terrain situé dans le nouveau quartier créé par Michel de Mazarin dans la deuxième moitié du 17e siècle. Il reçoit les plans définitifs en mars 1715. La première pierre est posée le 4 avril 1715. La réalisation est le fait de maîtres d'œuvre locaux dont François Aubert, "gipier" d'Aix, chargé de mettre en œuvre tous les ouvrages de maçonnerie suivant les plans de Robert de Cotte, puis à partir de 1722 de Georges Vallon.

En 1717, Jean-Baptiste Rambot, sculpteur, fils du sculpteur Jean-Claude Rambot, réalise le décor de roses et de gouttes sous le balcon de la façade, Adrien Dhuez, sculpteur flamand de passage à Aix entre 1716 et 1719, les métopes de la frise et le masque de la porte d'entrée. En 1719, Dhuez, réalise "quatre vases à mettre aux quatre coins de la maison, sur la corniche" et les armes au fronton. Ces éléments ont à présent disparu. A la mort de François de Réauville en 1718, le projet est poursuivi par son fils Joseph-François, également second président à la cour des Comptes. C'est le début de la décoration intérieure, principalement par Honoré Gastaud, sculpteur sur plâtre, de 1719 à 1745. Il collabore en 1722 à la réalisation des deux termes en plâtre du vestibule par Routier le fils (s'agit-il d'Esprit Routier qui travaille sur le chantier en tant que sculpteur sur bois ?). En 1719 et 1720, Antoine Fleury réalise des décors de cheminées en plâtre. Les autres artistes à intervenir sur le chantier sont Pierre Damart sculpteur, (1719-1720), Lange-Maucord, sculpteur (1722). En 1722, Robert de Cotte envoie de Paris les dessins des ouvrages en ferronnerie du balcon et de la montée d'escalier. Ils sont exécutés par Raynaud, ferronnier. En 1722, Georges Vallon, architecte et ingénieur de la ville, fils de l'architecte Laurent Vallon, reprend la conduite des travaux et ce jusqu'en 1734. Toutefois François Aubert continue à intervenir au moins jusqu'en 1732, mais uniquement comme maître maçon. Entre-temps, Joseph-François est décédé en 1727. Son fils Jean-Baptiste, conseiller au Parlement, poursuit l'œuvre. Les travaux de marbrerie, cheminées et fontaine du vestibule, sont effectués entre 1736 et 1745 par le maître marbrier tessinois Marc-Antoine Contestable. Les peintres, qui exécutent de 1738 à 1745 les toiles peintes de certains dessus de portes et de cheminées, sont Jacques Carpenel, Ferrand (marchand bijoutier ?), Joseph Rolland, Ramus et Clericy. Tous ces décors peints ont disparu. En 1742-1748, de Réauville fait réaliser un orgue (disparu) pour la grande salle du premier étage par le facteur Emmanuel Posser. Les travaux sont globalement achevés en 1748.

Après la mort du conseiller de Réauville en 1752, l'hôtel passe par voie d'échange à François Bruny de La Tour-d'Aigues dont la petite fille Pauline épouse le marquis de Caumont en 1796. Après avoir appartenu à divers propriétaire, il est acheté par la ville à la fin des années 1950 et reste dans un état de semi-abandon jusqu'à sa restauration entre 1966 et 1969. Les décors des appartements nord et ceux du deuxième étage n'ont pas été conservés. L'aile des communs a été entièrement remaniée. Depuis 1970, l'hôtel abrite le conservatoire de musique.

II.DESCRIPTION

La description essaie de restituer l'état originel à partir des plans de Robert de Cotte et du rapport d'estimation de la maison de 1782.

1.2. Situation et composition d'ensemble

L'hôtel est construit sur une parcelle carrée d'environ 1850 mètres carrés, située à l'extrémité d'un îlot dont elle occupe toute la profondeur. Elle est donc circonscrite par des rues sur trois côtés : la rue Cabassol (anciennement Saint-Jacques), la rue Mazarine et la rue Goyrand (Saint-Michel). Elle est elle-même divisée en quatre carrés occupés au nord-est par la demeure, au sud-est par le jardin, au sud-ouest par les ailes des communs et d'une galerie délimitant la basse-cour, et au nord-ouest par la grande cour close d'un mur.

L'accès se fait par une porte cochère, ou portail à carrosses, couverte en plein cintre. Elle est encadrée au sud par le logement du concierge et au nord par une autre petite construction reprenant l'arrondi de l'angle. La cour est couverte d'une calade et de dalles le long de la façade. Au sud, elle communique par une autre porte cochère avec la basse-cour délimitée par les deux ailes des communs au sud et à l'ouest et par une galerie, à l'est, dont la façade aveugle est rythmée de moulures figurant des ouvertures.

La demeure occupe toute la largeur de la grande cour. Une entrée de service, dans l'angle nord-ouest, ouvre sur la rue Mazarine.

3. Matériaux

La pierre de taille est employée pour les élévations ouest, nord et sud ainsi que pour le mur de clôture antérieur. La façade arrière est en blocage non enduit. C'est un calcaire "pierre froide de l'enclos de l'avocat général Gauffridy" et "pierre rousse de Saint-Jérôme".

Les sols du rez-de-chaussée et du premier sont en "mallons d'Auriol", celui du vestibule est en grand carreaux de marbre blanc et gris.

Les 16 grandes portes pour les appartements du rez-de-chaussée et du premier sont en noyer, mais il est fait mention aussi de portes en bois de tremble pour les salons.

4. Structure

L'hôtel se compose donc de trois corps de bâtiment. La demeure a deux étages carrés sur le rez-de-chaussée et un étage de sous-sol. Les pièces du sous-sol sont voûtées en berceau plein-cintre. L'aile des communs (nord-sud) est d'un seul niveau subdivisé en deux demi-étages reliés par un escalier. L'aile de la galerie (nord-sud) est d'un seul niveau occupé par un seul volume.

L'hôtel possède trois escaliers :

- L'escalier principal, qui occupe une position centrale dans la demeure, dessert tous les étages. C'est un escalier suspendu, tournant autour d'un jour, à trois volées droites séparées par des repos formant retour en équerre. Le mur de cage est ouvert, à l'ouest, sur une petite cour dont la grande verrière l'éclaire. Il dispose également d'un éclairage zénithal, le lanterneau qui le surmonte étant percé de six fenêtres. Il dessert le sous-sol par une volée droite.

- Les deux escaliers de service, dérobés, sont situés à l'arrière de la cage principale, de part et d'autre. Ils desservent la totalité des étages dont les demi-étages qui recoupent à cet endroit-là de la maison les différents niveaux. Ce sont des escaliers tournant sans jour, en plâtre, sur structure de bois.

5. Élévations extérieures

La façade antérieure sur la grande cour s'élève sur trois niveaux au-dessus des soupiraux du sous-sol, à présent fermés. C'est une élévation ordonnancée. A chaque niveau, trois travées de fenêtres segmentaires sont situées de part et d'autre d'un avant-corps central en saillie marqué par des pilastres jumelés et des refends que l'on retrouve aux angles du bâtiment. L'avant-corps est horizontalement rythmé par un balcon, un fronton cintré et un fronton triangulaire. L'ensemble de la façade est couronné d'une corniche.

La façade présente un intéressant décor sculpté. Le garde-corps du balcon est un beau travail de ferronnerie.

Décor : cf. Description - Décors - Précision sur la représentation.

Façade sud, sur jardin : sept travées de portes-fenêtres segmentaires.

6. Couverture

Demeure : toit à longs pans à croupes. Lanterneau à toit polygonal.

Ailes nord-sud : toits à longs pans à pignons couverts.

Couverture de l'ensemble en tuiles creuses.

7. Distribution intérieure

- Sous-sol

L'étage de sous-sol est occupé par les caves et les bas offices. Deux couloirs est-ouest prennent jour sur la grande cour par des abat-jour grillés. A l'ouest, ils ouvrent sur une galerie longeant la façade sur toute la longueur en avant de celle-ci. A chaque extrémité de la galerie se trouve un puits. Le couloir nord dessert une cuisine équipée d'une cheminée, d'un tournebroche et d'un potager, un garde-manger, un bas-office, des celliers, caves et caveau. Toutes les pièces prennent jour par des abat-jour sur la cour ou sur la rue Mazarine. Au sud, une deuxième cuisine est dédiée à la pâtisserie, avec un four et un office spécifiques. On trouve également un office avec cheminée, potager et fontaine, une souillarde avec une auge et un lavoir, un bûcher, une charbonnière, des latrines. Ces pièces sont aussi bordée par une galerie sous la terrasse du jardin. Ce niveau est desservi à la fois par le grand escalier et par les deux petits escaliers de service.

- Rez-de-chaussée

L'accès à la demeure se fait par quelques marches en pierre (actuellement trois). On pénètre dans un vestibule, prolongé par la cage d'escalier. Décor : cf. notices mobilier Ensemble de 2 supports anthropomorphes et de reliefs (décor d'architecture) du vestibule et Fontaine intérieure.

Le vestibule dessert deux appartements, l'un au nord, l'autre au sud. Au nord, il s'agit d'une enfilade de trois pièces, une antichambre, une chambre et un cabinet ouvrant sur un corridor de dégagement donnant dans le petit escalier particulier d'accès à une alcôve entresolée, et dans une garde-robe (dite décharge) prenant jour par une fenêtre sur le puits de lumière.

Au sud, on retrouve la même enfilade de pièces. L'antichambre est éclairée par cinq fenêtres, trois sur la cour et deux sur le jardin. (Décor : cf. notice mobilier Ensemble de reliefs et cheminée (décor d'architecture) de l'antichambre sud du rez-de-chaussée). Elle ouvre sur un salon situé dans l'aile nord-sud, lui-même introduisant à la galerie qui pouvait faire office de salle à manger. Ce salon est éclairé par deux fenêtres, à l'est, sur le jardin. A l'ouest, il est complété par un petit office pris sur la cour (disparu). (Décor : cf. notice mobilier Ensemble de reliefs (décor d'architecture) du salon de l'aile nord-sud). Le salon à galerie était plafonné en anse de panier (ses charpentes sont aujourd'hui apparentes). Cinq fenêtres donnent dans le jardin. La cheminée en marbre blanc veiné, incrusté de marbre de Sicile a disparu. (Décor : cf. notice mobilier Ensemble de 3 reliefs du décor d'architecture de la galerie). De l'antichambre, on passe à l'est dans le salon de compagnie (Décor : cf. notice mobilier Ensemble de reliefs du salon de compagnie au rez-de-chaussée) dont la cheminée en marbre vert de Gênes a disparu, puis dans une chambre à alcôve dont le cabinet ouvre par une porte-fenêtre sur le jardin. Comme au nord, un escalier en plâtre monte jusqu'à un entresol au-dessus du cabinet. Un passage dessert le cabinet de toilette et l'escalier de service.

- Premier étage

Une seule porte sur le palier ouvre sur une grande antichambre commune aux deux appartements nord et sud composés chacun de trois chambres en enfilade. La chambre nord-ouest a cinq fenêtres, deux à l'ouest sur la cour et trois au nord sur la rue Mazarine. La cheminée en marbre commun a disparu.

La deuxième chambre a deux fenêtres au nord. Elle a un issu sur le palier du petit escalier de dégagement. Elle a conservé sa cheminée de marbre jaune surmontée d'un décor de stuc en haut-relief avec des amours musiciens.

Elle donne accès à une autre chambre de deux fenêtres sur la rue Mazarine, à l'escalier de service éclairé par une fenêtre sur le puits de lumière et à un cabinet prenant jour par une fenêtre à l'est. L'escalier de service dessert aussi un entresol.

De la grande antichambre on pénètre dans l'appartement sud par une chambre de cinq fenêtres (deux à l'ouest sur la cour et trois au sud) dont la cheminée en marbre dit bardie a disparu. Décor : cf. notice mobilier Ensemble de reliefs (décor d'architecture) de la chambre sud-ouest (premier étage).

La seconde chambre a deux fenêtres sur jardin. Elle présente un important décor de sculptures dorées : cf. notice mobilier Ensemble de reliefs et cheminée (décor d'architecture) de la chambre sud du premier étage.

Le cabinet de repos a deux fenêtres sur jardin. Une fausse porte est adossée au mur oriental pour faire symétrie avec la porte d'entrée. La pièce présente également un décor de sculptures dorées sur plâtre : cf. notice mobilier Ensemble (reliefs, cheminée, table d'applique) du décor d'architecture du cabinet de repos.

Le cabinet de repos est complété par une garde-robe éclairée par une fenêtre à l'est. Sur le mur ouest, deux portes donnent, l'une dans un placard et l'autre dans l'escalier de service qui dessert un entresol au-dessus et les autres étages.

- Deuxième étage

On y trouve un ensemble de six chambres, chacune complétée d'un cabinet et d'une garde-robe. Certaines antichambres sont communes à deux chambres. Ces différents petits appartements communiquent entre eux mais sont également desservis de façon individuelle par deux corridors nord-sud. Toutes les chambres présentaient des décors et des cheminées mais moins riches que ceux des étages inférieurs.

Les communs

Les communs consistent en deux ailes à angle droit sur la basse-cour. Le rez-de-chaussée de l'aile nord-sud abrite une écurie de cinq chevaux, des latrines avec "un espace pour jeter le fumier dans un souterrain ou caveau qui ouvre par une porte sur la rue" et une autre petite écurie voûtée ayant une fenêtre sur la rue. L'aile est-ouest est occupée par deux remises. L'étage des deux ailes est accessible par un escalier. Il est occupé par des greniers à foin et deux chambres de domestiques dont celle du cocher.

Le jardin

Le jardin n'était accessible que par le cabinet sud-est. Il comporte un accès direct par la rue Goyrand. Il était planté de dix châtaigniers formant des allées. La façade de l'hôtel est longée par une terrasse pavée de dalles.

III. CONCLUSIONS

L'hôtel de Réauville est un édifice historiquement très bien documenté. Les plans de 1715, de Robert de Cotte sont conservés à la Bibliothèque Nationale. Le Livre de la bâtisse de la maison, tenu par le président de Réauville et ses successeurs de 1714 à 1748, mentionne toutes les dépenses effectuées au titre de la construction et de la décoration, et nous informe donc sur les dates de réalisation et sur les différents artistes intervenant. Enfin le Rapport d'estimation et de partage de la succession de monsieur de Saint-Cannat dresse un état des lieux en 1782.

Les plans conservés à la Bibliothèque Nationale sont des esquisses au graphite de 1714 et des plans à l'encre de 1715. On peut penser que ces esquisses sont celles parvenues à Aix le 7 novembre 1714 et que les plans sont ceux livrés le 7 mars 1715. Or ce ne sont pas les plans qui ont été réalisés. Si on les compare avec l'état décrit en 1782 et avec l'état actuel, on se rend compte que des modifications ont eu lieu, qui ne touchent cependant pas à la structure générale de l'hôtel : composition d'ensemble, distributions intérieures... On ne peut faire la part avec certitude des changements dus à de Cotte et de ceux apportés par les conducteurs de travaux locaux. C'est de Cotte qui a rajouté le couloir qui longe la façade orientale et permet une sortie de service sur la rue Mazarine, car cette option existe sur un croquis de la Bibliothèque Nationale. Mais qu'en est-il du toit, du lanterneau ou du décor de la façade? Le toit réalisé est à pente beaucoup plus douce. Le lanternon visible sur le document, percé d'arcades à colonnes et coiffé d'un petit dôme a été remplacé par un lanterneau au volume écrasé, coiffé d'un toit polygonal. Quant à la façade, si les proportions restent les mêmes, ainsi que les refends des angles et de la travée centrale, certains détails changent et iraient vers une homogénéité et un allègement. Les fenêtres sont toutes semblables et les clefs sculptées ont été supprimées. Le décor se concentrait sur la partie centrale avec la présence forte du fronton triangulaire sculpté. Ce dernier gagne le dernier niveau où il outrepasse le couronnement du mur et se découpe sur le ciel. Le corps central apporte un élément de verticalité qui équilibre les horizontales de la bâtisse.

Ces modifications sont-elles l'œuvre de Robert de Cotte lui-même, peut-être effectuées à la demande du maître d'ouvrage. Cette nouvelle façade plus aérée, plus épurée, moins baroque, ne pourrait-elle pas être considérée comme plus "moderne", plus dans l'esprit du 18e siècle commençant ? D'autant que Georges Vallon, lui-même architecte et qui aurait pu donner un nouveau dessin, n'intervient comme conducteur de travaux qu'à partir de février 1722, alors que la façade est déjà achevée et décorée. C'est François Aubert, "maître gipier", qui le 15 janvier 1715 s'engage à faire tous les ouvrages de maçonnerie suivant le plan et élévation fait à Paris par M. de Cotte intendant des Bâtiments du Roy. De plus, Robert de Cotte envoie en 1722 les plans des ouvrages de ferronnerie (balcon et rampe de l'escalier). La ferronnerie de la façade correspond au grand garde-corps qui embrasse toute la largeur de la travée centrale, tel que réalisé. Est-ce que l'on aurait demandé à un architecte aussi important que Robert de Cotte d'être le simple dessinateur d'un ouvrage secondaire pour une réalisation dont il ne serait pas l'auteur ? En revanche les termes du vestibule semblent être un rajout local car ils s'inscrivent tout à fait dans la tradition baroque locale.

Le décor intérieur a été réalisé de 1719 à 1745 en pleine période d'apogée du style rocaille, dont on trouve tous les motifs : coquilles cannelées, moulurées, déchiquetées, arabesques, feuillages, fleurs, fruits, singes, animaux hybrides, visages féminins, personnages de comédie... Il est tout à fait vraisemblable que Robert de Cotte, aussi remarquable architecte que décorateur ait dessiné les modèles. Le décor du petit salon de l'aile nord-sud et de la galerie, postérieur à 1748 (il ne figure pas dans le livre de compte) ne peut être de Robert de Cotte, décédé en 1735.

Appellations hôtel de Réauville, hôtel de La Tour-d'Aigues, hôtel de Caumont
Destinations conservatoire
Parties constituantes non étudiées portail, mur de clôture, cour, conciergerie, communs, jardin, puits
Dénominations hôtel
Aire d'étude et canton Aix-en-Provence
Adresse Commune : Aix-en-Provence
Lieu-dit : Quartier Mazarin
Adresse : 3 rue Joseph-Cabassol
Cadastre : 1829 L3 1136 à 1139 ; 2010 AK 30, 31

La construction de l'hôtel de Réauville s'est déroulée de 1715 à 1719, selon des plans de l'architecte Robert de Cotte, commandés par François de Réauville, second président à la cour des Comptes d'Aix-en-Provence. Les décors extérieurs et intérieurs sont réalisés de 1717 à 1748, commandés par le fils, Joseph-François (de 1718 à 1727) puis le petit-fils Jean-Baptiste (de 1727 à 1752) du président de Réauville. L'hôtel passe en 1752 à la famille Bruny de La Tour-d'Aigues, puis à la famille de Caumont, en 1796. Depuis 1970, il abrite le conservatoire de musique.

Période(s) Principale : 1er quart 18e siècle , daté par source
Secondaire : 2e quart 18e siècle , daté par source
Dates 1715, daté par source
Auteur(s) Auteur : Cotte Robert de,
Robert de Cotte (1656 - 1735)

Architecte et décorateur français, actif à partir de 1685. Auteur de prestigieuses commandes publiques et privées en France et en Europe : péristyle du Grand Trianon et achèvement de la chapelle à Versailles, palais Rohan à Strasbourg ... En région Provence-Alpes-Côte d'Azur, il est l'auteur de l'hôtel de Réauville (hôtel de Caumont), à Aix-en-Provence.


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architecte, attribution par source
Auteur : Vallon Georges,
Georges Vallon (1668 - 1767)

Architecte français, fils de l'architecte Laurent Vallon. Architecte de la ville d'Aix-en-Provence à partir de 1724. Il a participé à la construction de l'hôtel de Réauville (hôtel de Caumont). Il est le concepteur de la place d'Albertas.


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ingénieur, conducteur de travaux, attribution par source
Auteur : Aubert François,
François Aubert

"Gipier" à Aix-en-Provence, maître des œuvres de maçonnerie à l'hôtel de Réauville (hôtel de Caumont) vers 1715-1720.


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maître des oeuvres de maçonnerie, attribution par source
Auteur : Rambot Jean-Baptiste,
Jean-Baptiste Rambot

Sculpteur, fils du sculpteur Jean-Claude Rambot. Participe au décor de l'hôtel de Réauville (hôtel de Caumont) à Aix-en-Provence en 1717.


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sculpteur, attribution par source
Auteur : Dhuez Adrien,
Adrien Dhuez

Sculpteur flamand de passage à Aix-en-Provence entre 1716 et 1719 où il a participé à la décoration de l'hôtel de Réauville (hôtel de Caumont).


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sculpteur, attribution par source
Auteur : Gastaud Honoré,
Honoré Gastaud

Sculpteur sur plâtre. A participé à la décoration intérieure de l'hôtel de Réauville (hôtel de Caumont) à Aix-en-Provence de 1719 à 1745. Il collabore en 1722 à la réalisation des deux termes en plâtre du vestibule en compagnie d'Esprit Routier.


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sculpteur, attribution par source
Auteur : Routier Esprit, dit(e) Routier le fils,
Esprit Routier , dit(e) Routier le fils (1701 - )

Sculpteur, auteur avec Honoré Gastaud des termes du vestibule de l'hôtel de Réauville (hôtel de Caumont) à Aix-en-Provence en 1722.


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sculpteur, attribution par source
Auteur : Fleury Antoine,
Antoine Fleury

Sculpteur. Il a réalisé des décors de cheminées en plâtre à l'hôtel de Réauville (hôtel de Caumont) à Aix-en-Provence en 1719-1720.


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sculpteur, attribution par source
Auteur : Damart Pierre,
Pierre Damart

Sculpteur. A participé à la décoration de l'hôtel de Réauville (hôtel de Caumont), à Aix-en-Provence en 1719-1720.


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Auteur : Maucord joseph-Ange, dit(e) Lange-Maucord,
joseph-Ange Maucord , dit(e) Lange-Maucord

Sculpteur, auteur du cénotaphe de Jean-Baptiste de Sade à Cavaillon en 1709. A participé à la décoration intérieure de l'hôtel de Réauville (hôtel de Caumont), à Aix-en-Provence en 1722.


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sculpteur, attribution par source
Auteur : Raynaud,
Raynaud

Ferronnier, exécutant du balcon et de la montée d'escalier de l'hôtel de Réauville (hôtel de Caumont), à Aix-en-Provence en 1722.


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ferronnier, attribution par source
Auteur : Contestable Marc-Antoine,
Marc-Antoine Contestable

Maître-marbrier tessinois, allié à la dynastie des Fossati, installé à Aix-en-Provence en 1735-1745. Il est l'auteur des cheminées et de la fontaine du vestibule à l'hôtel de Réauville (hôtel de Caumont).


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marbrier, attribution par source
Auteur : Carpenel Jacques,
Jacques Carpenel

Peintre. A participé aux décors peint de l'hôtel de Réauville (hôtel de Caumont), à Aix-en-Provence, entre 1738 et 1745.


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Auteur : Ferrand,
Ferrand

Peintre. A participé à la décoration intérieure de l'hôtel de Réauville (hôtel de Caumont), à Aix-en-Provence, entre 1738 en 1745.


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peintre, attribution par source
Auteur : Rolland Joseph,
Joseph Rolland

Peintre. A participé à la décoration intérieure de l'hôtel de Réauville (hôtel de Caumont), à Aix-en-Provence entre 1738 et 1745.


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Auteur : Ramus,
Ramus

Peintre. A participé à la décoration intérieure de l'hôtel de Réauville (hôtel de Caumont) entre 1738 et 1745.


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Auteur : Clericy,
Clericy

Peintre. A participé à la décoration intérieure de l'hôtel de Réauville (hôtel de Caumont) entre 1738 et 1745.


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peintre, attribution par source
Auteur : Posser Emmanuel,
Emmanuel Posser

Facteur d'orgues. Milieu du 18e siècle.


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fabricant, attribution par source
Personnalité : Rolland-Tertulle de Réauville, marquis de Cabannes François,
François Rolland-Tertulle de Réauville, marquis de Cabannes ( - 1718)

Second président à la cour des Comptes de Provence. Commanditaire de l'hôtel de Réauville, à Aix-en-Provence, en 1714.


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Personnalité : Rolland-Tertulle de Réauville, marquis de Cabannes Joseph-François,
Joseph-François Rolland-Tertulle de Réauville, marquis de Cabannes ( - 1727)

Fils de François de Réauville, commanditaire de l'hôtel de Réauville à Aix-en-Provence, en 1714. Second président à la cour des Comptes, il poursuit les travaux de son père de 1718 à 1727.


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Personnalité : Rolland-Tertulle de Réauville, marquis de Cabannes jean-Baptiste,
jean-Baptiste Rolland-Tertulle de Réauville, marquis de Cabannes ( - 1752)

Conseiller au Parlement de Provence. Petit-fils de François de Réauville, commanditaire de l'hôtel de Réauville à Aix-en-Provence, en 1714. Il achève les travaux de l'hôtel de 1727 à 1748.


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commanditaire, attribution par source
Personnalité : Bruny de La Tour-d'Aigues, marquise de caumont Pauline,
Pauline Bruny de La Tour-d'Aigues, marquise de caumont ( - 1850)

Propriétaire de l'hôtel de Réauville (devenu de Caumont), à Aix-en-Provence, dans la 1ère moitié du 19e siècle.


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propriétaire, attribution par source

L'hôtel est construit sur un parcelle carrée d'environ 1850 m², divisée en quatre carrés occupés par la demeure, le jardin, les communs et la basse-cour, et la grande cour close d'un mur. L'accès se fait par une porte cochère. La demeure s'élève sur trois niveaux au-dessus du sous-sol. L'élévation est ordonnancée autour d'un avant-corps central. L'intérieur s'organise autour du vaste espace de la cage d'escalier. Le sous-sol est occupé par les caves et les bas-offices. Le rez-de-chaussée et le premier étage sont organisés chacun en deux appartements en enfilade par étage, l'un au nord, l'autre au sud. Le deuxième étage est constitué d'appartements plus modestes.

Murs calcaire
pierre de taille
Toit tuile creuse
Plans plan régulier
Étages sous-sol, rez-de-chaussée, 2 étages carrés
Couvrements voûte en berceau plein-cintre
Élévations extérieures élévation ordonnancée
Couvertures toit à longs pans
toit polygonal
croupe
pignon couvert
Escaliers escalier dans-oeuvre : escalier tournant à retours avec jour, cage ouverte, en maçonnerie, suspendu
États conservations restauré
Techniques ferronnerie
sculpture
décor stuqué
décor stuqué
sculpture
Représentations monogramme, acanthe, arabesque ornement géométrique, rinceau, armoiries, cerf volute, tête d'homme, tête de femme, pilastre ordre dorique, ordre ionique, guirlande, fronton, feuille d'eau, mascaron, trophée putto ailé
Précision représentations

Les piliers du portail à carrosses sont doublés de pilastres supportant un morceau d'entablement à la base duquel ont été rapportés trois visages sculptés, féminins ou masculins. L'arc est couronné de volutes.

Sur la façade de l'hôtel, le décor se porte sur la travée centrale, mise en valeur par des pilastres jumelés aux chapiteaux doriques au rez-de-chaussée ou ioniques soulignés d'une guirlande au premier étage. Au deuxième étage, les chapiteaux sont remplacés par des consoles décorées d'une feuille d'eau. Les pilastres du rez-de-chaussée soutiennent une frise à triglyphes et métopes décorées de trophées de guerre et de marine. Au-dessus, se trouve un balcon dont le revers du surplomb porte un décor de roses et de gouttes. La ferronnerie du garde-corps est organisée en panneaux ornés de rinceaux et de volutes. Au centre se trouve le cerf qui figure dans les armoiries des Bruny de La Tour-d'Aigues. Le premier étage est couronné par un fronton cintré, le deuxième par un fronton triangulaire. L'arc de la porte d'entrée porte en son centre un mascaron de faune.

A l'intérieur, la ferronnerie de l'escalier est à décor d'arabesques et d'acanthes à pistils. Elle porte le monogramme RR adossés des Rolland Réauville.

La cheminée en marbre jaune de la chambre nord du premier étage est surmontée d'un décor de stuc en haut relief avec des amours musiciens.

L'hôtel de Réauville est l'un des hôtels les plus remarquables d'Aix-en-Provence. Le renom de son architecte en fait une œuvre majeure de l'architecture du 18e siècle. Il excelle entre autres par la qualité de l'ordonnance de sa façade, celle des décors stuqués conservés dans les appartements sud et les termes en stuc modelé du vestibule.

Statut de la propriété propriété privée
Intérêt de l'œuvre à signaler
Protections classé MH, 1990/02/16
Précisions sur la protection

Hôtel, y compris la cour, le portail à carrosses, le jardin, les communs et les murs de clôture (cad. AK 30) : classement par arrêté du 16 février 1990.

Références documentaires

Documents d'archives
  • Livre de la Bâtisse de la maison. [Hôtel de Réauville. Aix-en-Provence.] 1714 à 1748. Musée Paul Arbaud, Aix-en-Provence : MQ 407.

    Musée Paul Arbaud, Aix-en-Provence : MQ 407
  • Rapport d'estimation et de partage de la succession de monsieur de Saint-Cannat. 1782. Musée Paul Arbaud, Aix-en-Provence : MO 182 à 185.

    Musée Paul Arbaud, Aix-en-Provence : MO 182 à 185
  • Hôtel de Caumont. Diagnostic général préalable. Livre 2, dir. Mireille Pellen, ville d'Aix-en-Provence, direction Patrimoine et Musées, avril 2012.

    Diagnostic architectural. Menuiseries extérieures. Archives communales, Aix-en-Provence : Non coté
Documents figurés
  • Plan du rez-de-chaussée de l'hôtel de Réauville n° 3. / Plume et encre par Agence de Robert de Cotte, 1715. Dans : "Aix, le livre de la Bâtisse de la maison et l'hôtel de Réauville. Une architecture parisienne à Aix-en-Provence au XVIIIème siècle" / Cécile Dabe, Mémoire de maîtrise en histoire de l'Art moderne, Aix-Marseille 1, 2001, fig. 9.

  • Plan premier étage de l'hôtel de Réauville n° 1. / Plume et encre par Agence de Robert de Cotte, 1715. Dans : "Aix, le livre de la Bâtisse de la maison et l'hôtel de Réauville. Une architecture parisienne à Aix-en-Provence au XVIIIème siècle" / Cécile Dabe, Mémoire de maîtrise en histoire de l'Art moderne, Aix-Marseille 1, 2001, fig. 13.

  • Plan des offices-bas de l'hôtel de Réauville n° 1. / Plume et encre noire par Agence de Robert de Cotte, 1715. Dans : "Aix, le livre de la Bâtisse de la maison et l'hôtel de Réauville. Une architecture parisienne à Aix-en-Provence au XVIIIème siècle" / Cécile Dabe, Mémoire de maîtrise en histoire de l'Art moderne, Aix-Marseille 1, 2001, fig. 17.

    Musée Paul Arbaud, Aix-en-Provence : Th. 28
  • Plan du rez-de-chaussée de l'hôtel de Réauville n° 1. / Plume et encre par Agence Robert de Cotte, 1715. Dans : "Aix, le livre de la Bâtisse de la maison et l'hôtel de Réauville. Une architecture parisienne à Aix-en-Provence au XVIIIème siècle" / Cécile Dabe, Mémoire de maîtrise en histoire de l'Art moderne, Aix-Marseille 1, 2001, fig. 7.

  • Plan du premier étage de l'hôtel de Réauville n° 2. / Plume et encre par Agence de Robert de Cotte, 1715. Dans : "Aix, le livre de la Bâtisse de la maison et l'hôtel de Réauville. Une architecture parisienne à Aix-en-Provence au XVIIIème siècle" / Cécile Dabe, Mémoire de maîtrise en histoire de l'Art moderne, Aix-Marseille 1, 2001, fig. 14.

  • Plan du rez-de-chaussée de l'hôtel de Réauville n° 5. / Plume et encre par Agence de Robert de Cotte, 1715. Dans : "Aix, le livre de la Bâtisse de la maison et l'hôtel de Réauville. Une architecture parisienne à Aix-en-Provence au XVIIIème siècle" / Cécile Dabe, Mémoire de maîtrise en histoire de l'Art moderne, Aix-Marseille 1, 2001, fig. 11.

  • Plan cadastral de la commune d'Aix-en-Provence, 1828 / Dessin à l'encre, 1828. Archives communales, Aix-en-Provence.

    Section L, dite de la Ville, feuille 3, parcelles 1136 à 1139, échelle d'origine 1/1250. Archives communales, Aix-en-Provence
  • Plan cadastral de la commune d'Aix-en-Provence, 2014 / <URL : https://www.cadastre.gouv.fr>

    Section AK, feuille 01, parcelles 30, 31, échelle d'origine 1/1000.
  • Plans relatifs à l'hôtel de Réauville-Caumont à Aix-en-Provence / Graphite et plume et encre noire par Agence Robert de Cotte, 1715. Bibliothèque nationale de France, Paris : 2 B 6, 60 B.

    Plan du sous-sol. Plan du rez-de-chaussée. Plan du premier étage. Plan du deuxième étage. Coupe longitudinale est-ouest. Elévation antérieure (ouest). Bibliothèque nationale de France, Paris : 2 B 6 ; 60 B
Bibliographie
  • BOYER, Jean. L'hôtel de Caumont. Dans : Bulletin de la Société d'Histoire de l'Art Français, 1964, p. 123-135.

  • CHOL, D. J. E. Secrets et décors des hôtels particuliers aixois. Cabinet Chol Experts d'Art, 2002.

    P. 118-133.
  • DABE, Cécile. Aix, le livre de la Bâtisse de la maison et l'hôtel de Réauville. Une architecture parisienne à Aix-en-Provence au XVIIIème siècle. Mémoire de maîtrise en histoire de l'Art moderne, Aix-Marseille 1, 2001, 3 vol.

  • FOSSIER, François. Les dessins du fonds Robert de Cotte de la Bibliothèque nationale de France. Architecture et décor. Paris, Rome : Bibliothèque nationale de France/École française de Rome, 1997.

    P. 382-383.
  • GLOTON, Jean-Jacques. Renaissance et baroque à Aix-en-Provence. - Rome : Ecole Française de Rome, 1979, 222 p.

    Tome 2, p. 357-360, 725-735.
  • SEMADENI, Aude. Le décor intérieur Louis XV des hôtels particuliers à Aix-en-Provence. Mémoire de maîtrise en histoire de l'Art moderne, Aix-Marseille 1, 1985.

Liens web

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